Испанские ученые совершили прорыв: в римском наследии Испании обнаружена уникальная техника живописи

Ученые из Университета Кордовы идентифицировали в Картахене метод настенной росписи, который ранее не был задокументирован на территории римской Испании (Испании римского периода). Открытие было сделано в ходе анализа «домуса» (частного дома) I века в древнем Новом Карфагене, где настенные росписи сохранили необычайную интенсивность цвета спустя две тысячи лет.

Исследовательская группа реконструировала рабочий процесс древних ремесленников, основываясь на изучении оригинальных пигментов. Результаты работы показывают, что методы местных мастерских были гораздо сложнее, чем предполагалось ранее.

Обнаружение неизвестной технологии в римской Испании

Основным объектом исследования стала одна из комнат в «доме Сальвио», который является одним из наиболее сохранившихся объектов археологического комплекса. Эксперты проанализировали строительный раствор и остатки красителей, чтобы восстановить весь цикл работ: от подготовки стены до нанесения финишного слоя. Ученые не просто определили состав материалов, но и выяснили, в какой последовательности и какими способами они комбинировались.

Для детального изучения использовались современные методы: рентгеновская дифракция и электронная микроскопия. Это позволило рассмотреть образцы, не повреждая их. В итоге удалось выявить специфическую формулу нанесения красок, которая преследовала важную цель: снизить себестоимость работ без ущерба для визуальной роскоши.

Контекст Картахены того времени подтверждает эти выводы. В городе жила элита, готовая инвестировать в декор своих домов, однако мастерским требовалось оптимизировать ресурсы. Использование киновари — одного из самых дорогих и труднодоступных пигментов того времени — подтверждает спрос на роскошь. Данное исследование также расширило временные рамки использования этого дорогостоящего материала в регионе.

Анализ показал, что античные мастера работали не механически. Они корректировали пропорции материалов в зависимости от заказа, понимали химические реакции и применяли специфические решения для повышения долговечности росписи.

В чем отличие этой техники от традиционной римской живописи

Ключевое отличие кроется в процессе нанесения красного цвета. Ремесленники не наносили пигмент сразу на стену. Предварительно они подготавливали поверхность слоем гетита (минерал желтого оттенка на основе оксида железа), который служил защитной базой.

В обычной римской живописи того времени цвет наносился на влажную или сухую штукатурку без такой промежуточной подготовки. В доме в Картахене ученые впервые для Пиренейского полуострова обнаружили подобную грунтовку, стабилизирующую конечный результат.

Сам красный цвет также не был чистой киноварью. Живописцы смешивали её с гематитом — более дешевым и доступным оксидом железа. Эта комбинация позволяла сохранять яркость и насыщенность цвета, используя при этом гораздо меньше дорогого пигмента. Такое решение было одновременно техническим и экономическим.

Слой гетита также выполнял консервационную функцию. Киноварь имеет свойство темнеть под воздействием света и влаги. Желтая подложка выступала барьером против деградации, что объясняет, почему краски сохранили свой первоначальный вид спустя 2000 лет.

Ученые отмечают, что схожий метод ранее встречался в Эфесе (современная Турция). Это указывает на то, что определенные мастерские обменивались техническими знаниями по всей Римской империи. Кроме того, в ходе исследования были обнаружены следы египетской сини и древесного угля, что подтверждает владение мастерами широкой палитрой и сложными технологиями смешивания цветов.