«Истину сегодня найти невозможно»: Клаудия Пиньейро о романе «Чужая смерть»

В новом романе Клаудии Пиньейро «Чужая смерть» (La muerte ajena) переплетаются три взгляда на трагедию молодой девушки, выпавшей с пятого этажа. Аргентинская писательница рассказала о работе над произведением, где границы правды размыты, а читатель до последнего не знает, кому из героев можно доверять.

Путь к литературе: от импульса к слову

Пиньейро отмечает, что для многих авторов толчком к творчеству становится конкретная книга, но для неё это была жизненная потребность — выражать реальность через текст. Однако талант требует подпитки чтением. Среди произведений, сформировавших её как автора, она выделяет «Чико Карлос» Хуаны де Ибарбуру, «Рассказ непотопляемого моряка» Габриэля Гарсиа Маркеса и рассказы Хулио Кортасара. По словам писательницы, именно Кортасар научил её тому, как литература может вызывать у читателя глубокое чувство тревоги и сопричастности.

Структура романа и «ненадежный рассказчик»

«Чужая смерть» отличается необычным построением. Вместо линейного повествования Пиньейро использует прием ненадежного рассказчика. Читатель поочередно знакомится с тремя версиями одних и тех же событий. «Обычно мы доверяем тому, кто ведет повествование. Но здесь, переходя от одной главы к другой, вы начинаете сомневаться: лгал ли предыдущий герой? Лжет ли нынешний? Или я что-то упустил? Эта структура была задумана с самого начала», — поясняет автор.

Ускользающая истина

Книга заставляет задуматься о субъективности восприятия. Писательница подчеркивает, что её работа — не детектив о поиске окончательной правды, а размышление о том, что в современном мире единой истины не существует. «Правда постоянно находится в движении, и мы никогда не знаем, где она на самом деле», — утверждает Пиньейро.

Важную роль в романе играют газетные вырезки. Журналистика здесь выступает как дисциплина, обязанная искать факты, в то время как художественная литература имеет право на вымысел. Этот контраст помогает подчеркнуть проблему интерпретации реальности.

Почему некоторые смерти становятся «чужими»?

Завязкой сюжета послужила реальная новость о гибели бразильской девушки, выпавшей из окна квартиры бизнесмена в районе Реколета во время вечеринки. Пиньейро заметила, как быстро общество потеряло интерес к этой трагедии. «Сначала был нездоровый интерес, вызванный обстоятельствами, но вскоре о ней забыли. Она была проституткой, там были наркотики — и для большинства людей её смерть стала "чужой", далекой», — говорит писательница.

Основной вопрос, который Пиньейро ставит перед читателем: почему мы равнодушны к одним жизням и сопереживаем другим? Роман призывает задуматься о социальной апатии и о том, почему смерть работницы секс-индустрии кажется обществу менее значимой, чем гибель офисного сотрудника. По мнению автора, задача общества — стремиться к тому, чтобы ни одна смерть не оставалась «чужой».